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“皆藤斋:顽念”亮相Tong Gallery+Projects画廊

2019年3月6日来源:里约奥运会赞助商万博作者:王泡泡

Itsuki Kaito《被捆缚的智慧 No.1》 布面油画 162×194cm 2018

艺术家|皆藤 斋 (Itsuki Kaito)
策展人|王泡泡
展览时间|2019.3.2 - 4.7
展览地址:Tong Gallery+Projects画廊,北京市朝阳区酒仙桥路2号,798艺术区D区中二街D06

Itsuki Kaito 皮带人 – 红壶 布面油画 100×80cm 2017

在Instagram 的个人网页上,皆藤斋看上去像个不良少女,至少,除了作品外,她选择了秀那些比较酷的,会让某些家长担心的个人照片;而在twitter上,她看上去更职业一些,适度的Fashion,有点关心这个世界,很能唠,点滴话,短句子噼噼啪啪的;在福布斯日本的某个专题报道中,她表现得对日本的现状很不耐烦,宣称“艺术家等待的时代已经结束”;但在关西艺术季的创作者奖金网页上,这显然是个体面、调皮,讨人喜欢的优秀学生。

Itsuki Kaito 皮带人 – 鸟拔河 布面油画 72.5×60.5cm 2017

Itsuki Kaito 自幻 - 皮带 油彩、油画棒、炭笔、丙烯、 亚麻布 140×95cm 2017

以上信息,我不知道是否可以想见这是一个从幼儿园开始便以艺术家为职志,幻想过在网络投稿的公告栏里成为“最受欢迎的人”,但当她真正得以以艺术家身份进出展览、画廊、博览会,她最渴望的,却是通过她的艺术创作获得逃脱的可能,从人类的自我论述逃往由异物加以组织的非人世界。

Itsuki Kaito《皮带人 – 缝钱》 布面油画 72.5×60.5cm 2017

作为生于1993年的日本女性,皆藤斋精熟于卡通、电玩、横尾中则、三岛由纪夫等等,而这些有的没的,也基本构成了我们关于日本的后现代神话。但所有这些,对于皆藤斋来说,非但是一种偏见,更是一种压迫。被来自外部视角的文化侧写所包围、期许、要求、赞美,是一种悲惨的体验:无论她如何表达,总是被不由自主的视同为某种文化的症候或代言,而不是艺术家个人本身。

皮带人 – 急速的蓝狗 布面油画 91×72.5cm 2017

如何在这样的时刻逃离“日本文化”、“平成时代的女性”等等这一切他人的安排?

视虎技 油彩、炭笔、亚麻布 91×72.5cm 2017

如何在普遍的羞耻、污秽,和不道德中,不另行净化,但建立自己的真实生活?

自幻 - 虎 油彩、油画棒、炭笔、丙烯、 亚麻布 140×95cm 2017

如何在对男性身体的反缚,对宅生活的黑化,对出入人兽之际时刻的暧昧、乖张、怪诞描绘中,使我们既闻到浓浓的东洋味,又观察到一个具身之人对料理化了的东洋美学的反感与忿怼?

展览现场

大概,这就是皆藤斋,或皆藤斋的顽念所在。

文/王泡泡

皆藤斋
1993 出生于日本札幌
2016 毕业于东北艺术与设计大学(TUDA)油画专业,获学士学位
2017 考入京都市立艺术大学(KCUA)油画专业,硕士研究生在读
个展
2019 “顽念”,Tong Gallery+Projects,北京,中国
2018 “山月记”,CLEAR 画廊,东京,日本
2017 “七百万丛林”,MORI YU画廊,京都,日本
2017 “来自大地的女人,DNA”,N’s 艺术计划,大阪,日本
2017 “虎之技”,京都市立艺术大学,京都,日本
部分群展
2019 “Kuma Exhibition 2019”,Kuma基金会,旋转艺术中心,东京,日本
2019 “果浆”,大阪,日本
2019 “遭遇” ,PDX当代艺术空间,波特兰,俄勒冈,美国
2018 “Kuma Exhibition 2018”,Kuma基金会,旋转艺术中心,东京,日本
2018 “开成”巡回展,Pehu,大阪,日本;P38画廊,巴黎、法国;KG,东京,日本
2018 京都艺术家博览会,日本京都
2017 第4届当代艺术基金获奖作品展,东京,日本
重要奖项
第2届KUMA基金会奖学金(2018)
第1届KUMA基金会奖学金(2017)
第4届当代艺术基金奖提名(2017)
公共收藏
东北艺术与设计大学(2016)
艺术项目
2017 参与由日本文化厅、京都市和2017东亚文化之都组委会联合举办的“Feldst?rke国际”项目,该项目在湖南大学(中),大邱艺术工厂(韩)和京都艺术中心(日)举行
2016 参与“夏之末”艺术项目, 耶鲁联合当代艺术中心,波特兰,俄勒冈州,美国

 
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